رفيق علي أحمد: حققت وروجيه عساف شراكة حقيقية لكنه لم يصنعني

نجمي رفيق علي احمد · 02-22-2008

يفخر رفيق علي أحمد بأنه ابن الجنوب، ويعتز بلبنانيته، ويقف مع ابن الشارع العربي في مسرحياته، التي قدمها تباعاً سواء ضمن فرقة مسرح «الحكواتي أو من خلال مسرحيات الممثل الواحد التي برع في تقديمها، ومن أجل هذا صار اسمه «ابن الشارع»، ومسرحه «مسرح الشارع»! رفيق علي أحمد اسمه يميزه، وشكله لا يقدمه بذاك الحب الذي يزين قلبه، وعندما تلتقيه للمرة الأولى مرة تشعر أنك أمام إنسان قاسي القلب، متعال عمن حوله، وما إن تبدأ حديثاً مقتضباً معه، حتى ترى أنك أمام قامة إنسانية وفنية عالية لا تعرف حدوداً للعطاء.

على خلفية تجربة ثرية نحاوره، نسأله ويجيبنا عن ذاكرته المسرحية، وعن رغبته بأن يكون في كل عمل نبيل في المسرح والسينما والتلفزيون.* ذاكرة المسرحيين حبلى بأحداث وتفاصيل يعاد تقديمها والحنين إليها كل حين، كيف تحكي عن علاقتك مع فن المسرح.. مع مشوار اللقاء الأول والحلم الأول؟ـ أنا ابن قرية، وحينما غادرت الجنوب باتجاه بيروت، كنت مهجراً وقد ارتسمت في ذاكرتي لعبة التمثيل والأضواء مبكراً، كنت أرى في بيروت الطريق لتحقيق كل هذا، حلمي بالمسرح والأضواء والسيدات الجميلات، معظم أولاد الريف يحلمون بأجواء العاصمة وتفاصيلها، كنت أرى أن في داخلي بدايات فنان.

ولكن قهر المجتمعات التي نعيشها وعمليات الفتك بالإبداع للكثير من مواهب الأطفال والشباب اليافعين عبر بوابة التحريم، جعلني لا أتصدى بشجاعة لتلك التقاليد، فاتجهت إلى أشياء كثيرة أمارسها في الحياة غير الفن مثل التعليم، وظلت علاقتي مع المسرح قريبة بحكم القراءة التي لا يستطيع أحد أن يمنعني عنها، كنت أسأل نفسي كثيراً متى أستطيع أن أفجر تلك الطاقة الموجودة في داخلي.

* ومتى فجرتها ؟

ـ عندما وصلت إلى بيروت، وكان ذلك قبل حوالي الثلاثين عاماً، حيث بدأت أتعرف على المسرحيين، وصرت أشاهد مسرحيات أنطوان كرباج والرحابنة.. وبدأت أفهم لعبة المسرح على أرض الواقع.

* ثمة من يقول إن لروجيه عساف الفضل في اكتشافك عبر مسرح الحكواتي؟

ـ مع احترامي لهذا الرأي، إلا أنني لا أجد أن فناناً مسرحياً يمكن أن يقدمه إنسان ما، بل هناك حالة، ظاهرة فاعلة في الحياة هي من يقدمه وهي من تصنعه. لا أنكر أن هناك شراكة حقيقية حققتها في الماضي مع روجيه عساف عبر مسرح الحكواتي، هذه التجربة الجمعية الغنية التي قدمت أعمالاً مسرحية تنتمي لبيئتها وزمانها ومكانها، إلا أنني لا أستطيع أن أقول انه صنعني، ربما شحذ لدي بعض المفاهيم المسرحية، وأدخلني عوالم معينة وبالتالي لا أستطيع القول إن يعقوب الشدراوي صنعني أو روجيه عساف أو غيرهما.. هناك أسماء كثيرة ساهمت بتقديمي للوسط المسرحي اللبناني والعربي، ولكن جميعهم ساهموا في إثراء تجربتي العملية والنظرية.

* لماذا فضلت مسرح المونودراما على أجناس مسرحية أخرى؟

ـ «ضاحكاً»، ربما هي فضلتني ولست أنا من فعل.. على كل مسرح المونودراما مسرح يعشق الإبداع، وحينما وقفت وحيداً للمرة الأولى على خشبة المسرح، شعرت بخوف شديد وبعشق أشد لأداء شخصيات من لحم ودم تتحرك في كل مكان في هذا الكون، كان هذا الفن الأقدر على جعل الممثل الموجود في داخلي يتحرك بقوة أكثر من أي فن آخر.

* تجربة «الجرس» هل قدمتك حقيقة كفنان يتقن اللعب في مسرح المونودراما؟

ـ يمكن مسرحية «زواريب» التي قدمتها مع الكاتب الراحل ممدوح عدوان هي التي عرفت الناس علي أكثر من غيرها، ولكن جاءت مسرحية «الجرس» التي استمر عرضها ثلاث سنوات، وسافرت بها إلى معظم أنحاء العالم العربي، لتقدمني بشكل أشمل وتدعم مشروعي المقبل، لأنها جاءت لتجرد حساب مع الحرب من خلال الراعي الذي استلهمت شخصيته لتقديمها.

* وبعدها «جرصة».. هل أردت أن تستثمر عنوان «الجرس» لتحقق نجاحاً مماثلاً لنجاح التجربة السابقة؟

ـ «جرصة» موضوع مختلف، وإن كانت بمجملها المسرحيات التي قدمتها لها علاقة ببعضها البعض، لكونها قريبة من نبض الشارع ومن كل تفاصيل أجواء المواطن العربي.

* ماذا قدمت لك تجربة التلفزيون وقد دخلتها متأخراً من خلال الدور الذي حققته في عمل «الزير سالم» بشخصية «كليب»؟

ـ نعم دخلت التلفزيون متأخراً ثلاثين عاماً على العمل بعد أن روج عن لساني شائعات تقول إنني لا أحب التلفزيون، أود أن أشير بأنه عرضت علي من قبل نصوص كثيرة، ولكن لم تستطع هذه النصوص أن تجعلني أحب التلفزيون أو أن أقترب منه على الإطلاق، كما فعل نص الراحل ممدوح عدوان في الزير سالم لأنه مكتوب بلغة تثير القلب والعقل.

وأنا سعدت بتقديم هذه التجربة، ولكني كنت أريد أن أقدمها بخيال أكبر وأهم وفوجئت بالتالي بطريقة العمل بالتلفزيون انها سريعة، ولا تعتمد على إعطاء الشخصية التاريخية والدرامية عموماً حقها، لذا تراني لم أقدم شخصية «كليب» بالمزاج الذي حرصت على تقديمها من خلاله وهي على الخلاف من أدائي لشخصية سيف الدولة الحمداني في المسلسل الثاني الذي حمل عنوان المتنبي.

* هل صار التلفزيون رغبتك الفنية الأولى؟

ـ رغبتي حيث أجد نفسي في السينما أو التلفزيون أو المسرح، وأحياناً أقدم مشهداً واحداً أو مشهدين في فيلم سينمائي لاقتناعي أنني في هذا المكان.

رفيق في غير مكانه

عمل رفيق علي أحمد مطلع حياته مفتشاً في وزارة السياحة، لم يكن يحب هذا العمل، لأنه ترافق مع بداية انطلاقته في المسرح، وصار الناس يعرفونه عن قرب أكثر، وهو حينما طلب الانتقال إلى وزارة الثقافة حفظاً لماء الوجه، وجد نفسه في وزارة النفط، وهكذا أمضى فترة طويلة في الصحافة يتحدث عن عدم وجوده في المكان المناسب، إلى أن استقال من المهام الإدارية وتفرغ للمسرح.

الحكواتي

حينما يحكي رفيق علي أحمد عن علاقته مع مسرح الحكواتي، الذي يعتبر أحد أنضج التجارب المسرحية العربية في فترة الثمانينات من القرن الماضي، يتذكر اسمه الذي من خلال خيال والدته التي كانت تقول له باستمرار: «ما بتسكت، شو بالع راديو قديش انت حكواتي»، إلى أن انطلقت هذه التجربة حقيقة على أرض الواقع، وأسس لها مع شريكه المخرج روجيه عساف.

دبي ـ جمال آدم

MAYA · 02-22-2008

مرسي عالخبــــر

نجمي رفيق علي احمد · 02-22-2008

مرسي ع مرورك الحلو

أمير الأحزان · 02-22-2008

شكراً لك على اللقاء الرائع
ودُمت بِود
سلامي
أمير الأحزان

نجمي رفيق علي احمد · 02-23-2008

شكرا اخي امير ع مرورك

أدوات الموضوع
عرض نسخة للطبع إرسال هذه الصفحة إلى بريد إلكتروني
أنماط العرض
النمط الخطي الانتقال إلى النمط المختلط الانتقال إلى النمط الموضوعي

مستخدمين موجودين حالياً يشاهدون الموضوع: 1 (0 أعضاء و1 ضيوف)